예술대중문화
영화 사운드 파헤치기 - 연출자에게 매번 설명하던 내용을 한 권에 정리하다
정이안
이안크리에이티브
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- 소장
- 4,900 ⓒ
| 듣기기능 | 미지원 | 파일정보 | |
|---|---|---|---|
| 총 용량 | 14.7MB | 이용기기 | |
| ISBN | 9788998659134 | ||
책 소개
영화 사운드는 늘 뒤늦게 문제로 떠오릅니다. 촬영할 때는 화면이 먼저 보이고, 편집할 때는 컷이 먼저 보입니다. 그런데 막상 결과물을 틀어보면, 관객의 몰입을 무너뜨리는 건 종종 사운드입니다.
이 책은 그 지점에서 출발합니다.
동시녹음과 후시녹음의 차이, 붐마이크와 핀마이크의 한계, 노이즈가 생기는 이유, 톤이 튀는 원인, 모노·스테레오·서라운드의 차이, 24bit 48kHz WAV가 왜 사실상 표준인지, 영화 후반 사운드 작업자가 무엇을 보는 사람인지까지, 영화 사운드의 구조를 초심자도 이해할 수 있도록 한 권에 정리했습니다.
이 책은 “좋은 장비를 사면 해결된다”는 환상을 말하지 않습니다.
대신 이렇게 말합니다.
원본 소스의 품질이 먼저이고, 사운드는 촬영 이전부터 준비되어야 하며, 후반 작업은 마법이 아니라 선택과 한계의 기술이라는 것. 실제 목차 역시 동시녹음, 후시, 마이크 거리, 노이즈, 믹싱 툴, 모니터링, 볼륨, 핀마이크 한계, AI와 영화 사운드까지 실무에서 가장 자주 부딪히는 문제들로 구성되어 있습니다.
영화감독, 영상 제작자, 단편영화 팀, 사운드에 처음 발을 들이는 초심자라면 이 책은 “어디서부터 잘못되었는지”를 알려주는 첫 번째 지도 역할을 할 것입니다.
이 책은 그 지점에서 출발합니다.
동시녹음과 후시녹음의 차이, 붐마이크와 핀마이크의 한계, 노이즈가 생기는 이유, 톤이 튀는 원인, 모노·스테레오·서라운드의 차이, 24bit 48kHz WAV가 왜 사실상 표준인지, 영화 후반 사운드 작업자가 무엇을 보는 사람인지까지, 영화 사운드의 구조를 초심자도 이해할 수 있도록 한 권에 정리했습니다.
이 책은 “좋은 장비를 사면 해결된다”는 환상을 말하지 않습니다.
대신 이렇게 말합니다.
원본 소스의 품질이 먼저이고, 사운드는 촬영 이전부터 준비되어야 하며, 후반 작업은 마법이 아니라 선택과 한계의 기술이라는 것. 실제 목차 역시 동시녹음, 후시, 마이크 거리, 노이즈, 믹싱 툴, 모니터링, 볼륨, 핀마이크 한계, AI와 영화 사운드까지 실무에서 가장 자주 부딪히는 문제들로 구성되어 있습니다.
영화감독, 영상 제작자, 단편영화 팀, 사운드에 처음 발을 들이는 초심자라면 이 책은 “어디서부터 잘못되었는지”를 알려주는 첫 번째 지도 역할을 할 것입니다.
목차
1. 내가 영화 사운드에 빠져들게 된 계기 1
2. 동시녹음? 후시녹음?? 9
3. 동시녹음은 현장의 모든 소리를 녹음하는 것이 목적이 아니다. 14
4. 붐마이크는 배우 머리 위로, 60cm 까지만! 실제 촬영 현장으로 본 최적의 위치 18
5. 상업 영화의 사운드 질감은 마이크와의 거리에서 온다. 29
6. 마이크와 프리앰프 레코더의 노이즈 레벨은 낮을 수록 좋다! 그리고 비싸진다! 36
7. 영화 사운드 믹싱의 3가지 핵심 툴. 컴프레서, EQ, 노이즈 제거 툴 43
8. 마이크는 1대여야한다는 고정관념을 버리자. 53
9. 헤드폰과 이어폰으로 소리를 듣는 것은 위험합니다. 57
10. 헤드폰과 이어폰으로 모니터링할 때 필수 플러그인 64
11. 영상 사운드의 구조와 메커니즘을 모를 때는 애니메이션을 보자. 68
12. ‘톤이 튀어요’ 톤이 튀는 이유 75
13. 사운드 품질을 높이고 싶다면? 후시! 제발 후시 !! 그냥 후시 !!! 82
14. 그럼 동시녹음은 왜 해야되는가?! 93
15. 후시녹음만 하면 왜 옛날 더빙 영화처럼 어색하게 들릴까? 97
16. 절대 이렇게 하지 마세요 영화 감독들의 실제 사례 104
17. 원본 소스가 70%, 작업자의 솜씨가 30% 116
18. 디테일의 함정 부족한 시간과 자본으로 구현하려는 본인만 아는 영역은 여러 사람을 피곤하게 한다. 122
19. 영화 사운드 디자인과 믹싱을 위한 준비물 5가지 132
20. 모노? 스테레오? 서라운드?! 137
21. 24Bit 48kHz WAV 는 국룰이다. 특별하지 않은 이상 150
22. 영화에 화면비율과 해상도가 있다면, 오디오에는 비트뎁스와 샘플레이트가 있다. 157
23. 미디어 영상의 적절한 볼륨은 어느 정도일까? 163
24. 노이즈를 감출 때에는 BGM 만한게 없다. 168
25. 핀마이크는 태생적 한계가 분명하다. 173
26. 카메라 바디가 레코더프리앰프라면, 렌즈는 마이크이다. 182
27. 모든 레코더와 마이크는 온도와 습도에 약하다. 렌탈과 중고제품을 조심하셔야할 이유. 189
28. 영화 후반 사운드 작업자는 영화를 처음 보는 사람이다. 194
29. AI와 영화 사운드 201
마지막. 좋은 영화 사운드를 위하여 210
부록 1. 감독이 현장에서 바로 써먹을 사운드 체크리스트 216
부록 2. 사운드 관련 저작권과 실무 상식 223
부록 3. 초심자를 위한 용어 정리 228
2. 동시녹음? 후시녹음?? 9
3. 동시녹음은 현장의 모든 소리를 녹음하는 것이 목적이 아니다. 14
4. 붐마이크는 배우 머리 위로, 60cm 까지만! 실제 촬영 현장으로 본 최적의 위치 18
5. 상업 영화의 사운드 질감은 마이크와의 거리에서 온다. 29
6. 마이크와 프리앰프 레코더의 노이즈 레벨은 낮을 수록 좋다! 그리고 비싸진다! 36
7. 영화 사운드 믹싱의 3가지 핵심 툴. 컴프레서, EQ, 노이즈 제거 툴 43
8. 마이크는 1대여야한다는 고정관념을 버리자. 53
9. 헤드폰과 이어폰으로 소리를 듣는 것은 위험합니다. 57
10. 헤드폰과 이어폰으로 모니터링할 때 필수 플러그인 64
11. 영상 사운드의 구조와 메커니즘을 모를 때는 애니메이션을 보자. 68
12. ‘톤이 튀어요’ 톤이 튀는 이유 75
13. 사운드 품질을 높이고 싶다면? 후시! 제발 후시 !! 그냥 후시 !!! 82
14. 그럼 동시녹음은 왜 해야되는가?! 93
15. 후시녹음만 하면 왜 옛날 더빙 영화처럼 어색하게 들릴까? 97
16. 절대 이렇게 하지 마세요 영화 감독들의 실제 사례 104
17. 원본 소스가 70%, 작업자의 솜씨가 30% 116
18. 디테일의 함정 부족한 시간과 자본으로 구현하려는 본인만 아는 영역은 여러 사람을 피곤하게 한다. 122
19. 영화 사운드 디자인과 믹싱을 위한 준비물 5가지 132
20. 모노? 스테레오? 서라운드?! 137
21. 24Bit 48kHz WAV 는 국룰이다. 특별하지 않은 이상 150
22. 영화에 화면비율과 해상도가 있다면, 오디오에는 비트뎁스와 샘플레이트가 있다. 157
23. 미디어 영상의 적절한 볼륨은 어느 정도일까? 163
24. 노이즈를 감출 때에는 BGM 만한게 없다. 168
25. 핀마이크는 태생적 한계가 분명하다. 173
26. 카메라 바디가 레코더프리앰프라면, 렌즈는 마이크이다. 182
27. 모든 레코더와 마이크는 온도와 습도에 약하다. 렌탈과 중고제품을 조심하셔야할 이유. 189
28. 영화 후반 사운드 작업자는 영화를 처음 보는 사람이다. 194
29. AI와 영화 사운드 201
마지막. 좋은 영화 사운드를 위하여 210
부록 1. 감독이 현장에서 바로 써먹을 사운드 체크리스트 216
부록 2. 사운드 관련 저작권과 실무 상식 223
부록 3. 초심자를 위한 용어 정리 228